刀斫斧劈奇崛峭拔,书法欣赏

杨维桢书法《陶文题钱谱》为杨维桢晚年精品,下笔鞭辟入里,老辣之吗,书风狂怪清劲,与号铁崖体之放逸险绝文风相类。杨维桢《宋体题钱谱》行笔苍劲,结字奇倔,墨色乾湿燥润云谲风诡。杨维桢在书法、诗书领域均有相当高的造诣,杨维桢书法将章草、金鼎文、小篆的笔意熔于一炉,汲取了二王石籀文的风范和欧字劲峭的方笔,结合自身显明的艺术特性,变成了独具特色峭拔,狷狂不羁的特殊风格。杨维桢与六居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维桢为东晋书坛总领,因“诗名擅一时半刻,号铁崖体”,在明代文坛独占鳌头40余年。

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杨维桢书法小说《钟鼓文题钱谱》册,本幅石籀文题松江姚氏所藏古泉谱册,為元明人题钱谱诗歌册之10。每页二伍.叁×32.7,里斯本紫禁城博物院藏。本幅大篆题松江姚氏所藏古泉谱册,為元明人题钱谱杂文册之十。杨书下笔,鞭辟入里,老辣之吗,书风狂怪清劲,与号铁崖体之放逸险绝文风相类。杨维桢书法文章《燕体题钱谱》行笔苍劲,结字奇倔,墨色乾湿燥润变幻不测,为杨维桢晚年精品。

书法欣赏-真镜庵募缘疏卷

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杨维桢书法实行和行文观念打破了赵文敏书风一统天下的框框,其张扬情性的气质,对西汉中晚期豪迈刚健书风起到引领成效。《真镜庵募缘疏卷》是杨维桢的行大篆佳作。其章局变化充裕,古怪百出,笔力流绝,力遒韵稚,表现出作者的显眼的办法个性。字里行间润枯相应,轻重相间,重者拙厚,轻者飘逸,比较强烈,阴阳互见。笔法时而顿挫,时而奋力外挑,跳宕而不失流畅,字形欹侧,在行气的此伏彼起中观之,给人壹种既激奋又回肠荡气的当代乐曲的痛感。

杨维桢书法欣赏【金鼎文题钱谱】0一

       
杨维桢(1296-1370),字廉夫,号铁崖,亦号铁留子。会稽(今贵州佛山)人。泰定四年贡士。一生气度高旷。擅诗文,工书法,行、草不拘成法,矫杰横发,清劲可喜。存世书迹有《寄元镇诗迹》、《书巫峡云涛石屏志跋》、《虞相古剑歌》等。他的诗书同她的号同样,具备铁崖一般硬峭的品格。他的书法也同他的诗作同样,具备反叛性。他反对赵子昂温文尔雅的文士气,反对对二王的承受,重申本性。并有诗云“石破青天撞玉斗”,诗思的瑰奇险异,幻化出了她书法“拗劲奇崛”的风格。

释文:华亭姚泽持一缥绿册。再拜晋於铁先生曰。此泽通常好古博雅之功。曰古泉谱也。先生阅之。自三代以降。靡不捜奇猎异而集之。斯亦厪矣。先生常作孔方传。每叹古今泉货之变。而知世变之变,曰不古若也。近又作楮宝传。楮交对观世音菩萨楮辞。而益感慨世变之变。极于左顾右盼而已也。泽裒古泉而册之。其益痛世变之变。曰不得以复古也歟。吾徒艾内生首为文以引其集。叙史有法。不出吾铁史断也。其言有谓。泽之稽古泉。熟与多识前言往行之为古乎。吾今知泽以前言往行亦能如搜泉之搜。以其极微且远矣。泽勗诸先生者。李忠介公榜第3甲晋士杨维桢廉夫也。

 《真镜庵募缘疏卷》是杨维桢的石籀文代表作,此视作长卷,现藏上博。此作第叁在轨道上迥异前代,选用行密字疏的章程,做实字与字之内的横向联系,全篇浑然一体,犹如初入大老林,给人壹种森然苍茫的认为。再细看,真楷书夹杂,其真端挺,如砥柱立于江流,行如流水,草似奔泻。更以章草的挺拔之气注于其间,时出挑势,在笔势转变中,有波澜涌起的高昂气势。

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  杨维桢生活于元末明初,时局的波动,使3个元泰定肆年的进士被罢去,功名化为乌有,只得隐居于富春山。加之,早年其父在铁崖山筑楼,聚书数万卷,令她一心学习5年,每一天仅以辘轳传食。那种孤寂的读书生涯和一代的身世,对她倔强奇僻的特性都起了首要的扶植成效,也塑就了她散文和书法的精雕细刻风格。

杨维桢书法欣赏【金鼎文题钱谱】0二

更加多书法欣赏

杨维桢书法上擅长古板的古朴清劲的楷体、桀傲不恭、融古出新的行黑体。其书由诏追溯汉魏两晋,融入了汉隶、章草的古雅笔意,又搜查缴获了二王陶文的气度和欧字劲峭的方笔,再组成自身显然的点子本性,末了产生了她独到古朴,狷狂不羁的独特风格。杨维桢的传世墨迹约10余件,且都以四拾陆岁后所书,从其遗作中来看,可知杨维桢书法造诣深厚,如下比方表明:

《周太守墓志铭册》,草书,纸本,纵②伍.九毫米,横八陆.二分米。这是至正十9年(135九)杨维桢应朋友周军机大臣之请所编写的墓志铭铭文。所撰行文简洁生动富于天性,丰硕突显了杨维桢卓越的军事学才华。文字小钟鼓文为摹勒上石之底本,但见用笔稳健劲险,结体端严精准。值得褒奖的是,通篇因笔致挺健多用挑笔,而愈显气息连贯满幅生机。

杨维桢此文章所呈现的意出欧阳询《道因法师碑》大篆的优秀功力,断然是常常以行楷书名世的书法家所难赶得上的。仅此一点,便已能丰裕表达并考订相关杨氏书法“狂怪不经”和“借诗以传”的累累讲评,同时,也为人人能够完美地认知“耻与人同”的杨维桢书体的相互间关系,和深入解读杨氏“真书多隶意、燕书伴真书”的新鲜艺术语言,提供了物质性扶助。

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杨维桢书法欣赏【金鼎文题钱谱】0叁

杨维桢《真镜庵募缘疏卷》,行小篆,纸本,纵3三.叁分米、横27八.四毫米。上博藏。此小说是杨维桢的行石籀文佳作。小编晚年与僧道交往频仍,日常进出于寺庙道院,此卷特地为真镜庵募缘所撰写。其书章局变化丰富,随便而各具特色,用笔力遒韵稚,笔法跳宕,竭尽一唱三叹、回肠荡气的本领。用墨浓淡互济,干燥湿润比较强烈,表现出小编的同理可得的主意本性,怪癖个性的极致张扬。

杨维桢小燕体法小说,展现出放浪开骸的特性和抒情意味。杨维桢书法奇崛古朴的书法形态在后唐可谓头角崭然。那也与他倔强的秉性、深厚的学养又联系在一同就此,十三分人所及。杨维桢的行石籀文,其风格在西夏书史上也是独创的。齐国章草的苏醒是从赵、邓伊始的,但他俩无法对章草那种书体作出什么创新,而以章草笔法杂以汉隶和今草笔法成功选取到行燕书创作并摇身1变和煦非常风格的。与赵吴兴平和、资媚、秀美、曲雅的风骨多变显明的比较,因其书不合常规,超逸放轶,刘璋在《书法和绘画史》中评曰:“廉夫行大篆虽未合格,然自清劲可喜。”吴宽《匏翁家藏书》则称其书如“老马班师,三军奏凯,破斧缺笺,倒载而归。”

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杨维桢书法欣赏【钟鼓文题钱谱】0四

杨维桢晚年的行小篆法,恣4古奥,狂放雄强,展现出奇诡的想像力和宏伟地铁气。所谓“矫杰横发”(李东阳)“狂怪不经”(徐有贞)“老马班师,三军奏凯。破斧缺斨,例载而归”(吴宽)正是指杨维桢书风中豪迈雄强、形态诡异、用笔粗放的性状。而那种激越奔放的气焰,刀斫斧劈的兵不血刃,就是筑基于章草笔法的渗入。

杨维桢书法小说具有非常高的格局价值,其艺术性一样呈以往她的小甲骨文中。在空间管理上,打破了花月之美,拉大了上空节奏的成形,使空间的韵律和人的活着阅历有机的同舟共济在一同,又夹杂以墨色的浓淡枯湿,整个创作在2维空间上有了深度变化,具有了三个维度的认为。当然在曹魏古板儒学以三月为美的思量界定下,人们很难承认杨维桢,而随着今世人们对艺术追求的多元化,艺术特别追求随心所欲和表述人性。杨维桢的艺术文章首先蕴藏着深厚的价值观底蕴,通过和赵松雪相比,让大家料定感受到杨维桢书法文章中的取法高古和惊人的用笔结字变化。

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杨维桢书法欣赏【草书题钱谱】05

杨维桢在诗、文、戏曲方面均有建树,历来对他评价极高。杨维桢为吴国诗坛带头大哥,因“诗名擅权且,号铁崖体”,在元文坛独占鳌头40余年。其诗歌清秀隽逸,别具一格,他擅长乐府诗,多以史事及传说故事为难题。其诗好比兴辈出,奇想联翩,所创《南湖竹枝词》通俗清新,和者众多。著有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》等。杨氏在音乐的武功也极深,越发是善吹铁笛,其“铁笛道人”的小名即由此而来。

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