谈五指执笔法的弊病与三指半指笔法,五指执笔与

谈五指执笔法的弊病与三指半指笔法

五指执笔与“五字法”
五指执笔的方法,是近、现代人执笔的基本方法,可以用“抓、押、钩、格、抵”五个字作解释,称作“五字法”。简明地说就是:用拇指上节对着食指上节向外按住笔管(抵),用食指从外侧右上方斜向下扶住笔管(押),用中指上节从左外侧向里钩住笔管(钩)。用无名指指甲与肉之际从右里侧向外顶住笔管(格),用小指托住无名指作辅助(抵),五指齐力把笔管执稳。现在对这一基本执笔法的解释,是大同小异的。不过,应当知道拇、食二指相对应控制笔管,便于中、无名二指运笔。如果写大字不需以指运笔,应将拇指下移,以便把笔执得更稳当。
这一基本执笔法在发展中,派生了一些具体的执笔方法,如“龙眼法”(手虎口撑圆),“凤眼法气虎口撮扁),“鹅头法”(食指高钩)等。对这些具体的执笔方法,一些不善于兼用的人,就像偏食的人那样,老是各持己见,争论不休。我们对这些具体的执笔方法,应当看作是各有妙用,互相补充,而不是互相排斥。例如,用“龙眼法”执笔,就得把笔管推到拇指、食指和中指的指尖部,这样执笔写寸以下的小字固然可用,()但写大字就不及用“凤眼法”执笔得力(如图1.
5、图1.
6)。又如用“鹅头法”或“回腕法”执笔,因为不便于运指和运腕,所以写出来的笔画虽然较为沉毅劲健,却难于超逸流美。
此外,还有一些通用的执笔法,如“虚掌运指法”、“腕平掌竖法”、“悬腕法”、“回腕法”、“运腕法”、“悬肘法”、“撮管法”等。这些执笔方法,不管是什么时候形成的,都是行之有效的执笔方法.当然也是在学习执笔和运笔时,必须弄懂和掌握的。还有什么“枕腕法”、“拖腕法”、“扭臂法”等,虽然无须一一学用,但是也应了解一下,以便比较短长。

唐人张怀瓘在《评书药石论》中言:“夫书第一用笔,第二识势,第三裹束。”康有为也曾言:“书法之妙,全在用笔。”元朝大书法家赵孟頫,更有“用笔千古不易”之说,可见毛笔的使用方法是何等的重要。古往今来,众多的书画家积累了众多的用笔方法,这些经验对后来的学书者都有一定的启迪作用。但纵观几千年的书法史,并没有一种用笔、执笔方法被固定下来,成为“标准”的用笔、执笔方法。实则执笔、用笔的方法本无定法。执笔之法是个体在不断临习研究传统优秀范本的同时,通过解读古人的用笔方法,久而久之,养成自己的一种习惯手势,而有别于他人,形成自己的书写风格,达到“有法而无法”的境界。

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“凡学书字,先学执笔”。古人在讲授书法时,先教授握管执笔的方法,这对于初学者相当重要。初学者尤如处子,“法乎其上”,受益终身;反之,入手不高,养成一种习气,终生难有作为。

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沈尹默先生的“五指执笔法”流传甚广,并被广大的初学者机械接受。近十年间,一些著名的书画家、书法艺术研究者对“五指笔法”提出了质疑,并否定了它的合理性。在书写的实践过程中,人们发现五指执笔法严重地束缚了书写的灵动性,使心手不能相应,无以表现书写过程中常见的“顿、挫、驭、蹲、跷、韧、趯、按、揭”等用笔方法。写中小字时,线条难于表达灵动跳宕的笔致;写大字时,虽有助于发力,但点线失之呆滞、僵硬。在临习唐楷时,更易发现其用笔僵死的痕迹。用于绘画,则无一笔可见灵动,目前,尚无发现哪位大画家使用过。

总之,执笔法有其发展的客观规律,执笔的具体方法,都是笔法发展的产物。我们应当用历史唯物主义的态度和辩证法的方法,从笔法的发展中,弄清历史情况,找出发展的规律性和适用的执笔方法。这样,笔法不传的“秘诀”,对于我们来说,只不过是科学的知识罢了。

所谓“五指指笔法”,即:(厌)、押、钩、格、抵、将五指分工,各司一职。(见图一)

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(厌):拇指肚紧贴笔管内方,斜而仰。

新澳门萄京娱乐场官网 ,押:食指第一节斜俯钩住笔管外方,与拇指相对。

钩:中指的第一、二节弯曲钩住笔管。

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