新澳门萄京娱乐场官网:八大山人的鱼鸟,八大山人

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  历史更替时,皇室后裔依然能较为体面地生活的,可谓寥若晨星;这些前金枝玉叶们往往遗世独立,隐姓埋名。在新的社会环境里,或哭之,或笑之,朱耷是个典型。

八大山人画像

  朱耷(16261705),字雪个,又字个山、道朗、个山驴、朗月、破云樵者、八大山人等,江西南昌人,明朱元璋之子宁献王朱权的后裔。工书,善画山水、花鸟、竹木,笔墨大气,别具一格。

朱耷号八大山人,
是清代的山水花鸟画家。他所创造的作品有构图奇、形象简、笔墨精、意蕴深等的特色。石鲁在其《学画录》中有言:“画有笔墨则思想活,
画无笔墨则思想死。”说明了思想是笔墨语言的灵活运用的依据, 所谓意在笔先,
因意而达象, 以象而达意。

  朱耷从小就受到良好的艺术熏陶。史书记载,他8岁能作诗,11岁能画青绿山水。20岁时遭变,弃家后避贤山中;23岁削发为僧,释名传綮,号刃庵;31岁时竖拂称宗师,从学者常百余人;康熙十七年(1678)夏秋之交,病癫;康熙十九年(1680)还俗。之后,住江西南昌,以诗文书画为乐,直至去世。朱耷擅长诗文、书画,清朝统治者想千方百计笼络他,而他却装哑作狂,他一生对明王朝忠心不二,始终以明朝遗民自居。晚年取八大山人号并一直用到去世,他在画作上署名时,常常把八大和山人连写,取哭之笑之,即哭笑不得之意。

笔墨语言是画家思想传达的重要媒介,
从八大山人的作品我们可以感受到其笔墨语言的运用是以画家的主观思想和客观物象相结合的统一体,
从而创造出了形神兼备的艺术作品。

  八大山人在艺术上成就卓著,书法、绘画、诗跋、篆刻无所不通。朱耷在形成自己风格的发展过程中,既继承了前代的优良传统,又敢于自辟蹊径。

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  其绘画作品以象征手法抒写情怀,如画鱼、鸭、鸟等,常常以白眼向天,充满倔强之态。他以水墨大写意著称,擅长泼墨,笔法苍劲圆秀,墨趣清逸。不论其大幅或者小品,风格明朗俊秀。其章法不落俗套,在对立中追求统一。他的作品取法自然,笔墨简练,气势磅礴。八大山人作画提倡省,常常满幅大纸只画一鸟或一石,寥寥数笔,神情活灵活现。300年来,凡大写意画派或多或少受到他的影响。清代张庚评价他的画达到了拙规矩于方圆,鄙精研于彩绘的境界。

朱耷花鸟绘画

  他的花鸟画,远宗五代徐熙的野逸画风和宋代文人画家的兰竹墨梅,也受明林良、吕纪、陆治、陈淳的技法影响,尤其倾心青藤白阳的粗放画风。他将花鸟画进一步发展为阔笔大写意画法,通过象征的手法,对笔下的花鸟、鱼虫进行夸张,彰显简练的造型和独特的形象,主题鲜明。他常常将鸟、鱼的眼睛画成白眼向人,从而创造了一种前所未有的花鸟造型,以此来表达自己愤世嫉俗的思想个性。其独特的花鸟画风格,可以分为三个时期:一是50岁以前的早期作品,署款传綮、个山、驴、人屋,多绘蔬果、花卉、松梅之类的题材。该时期画面较为精细工整;二是50-65岁为中期,该时期的画风发生了变化,喜绘鱼、鸟、草虫、动物,形象有所夸张,用笔挺劲;三是65岁以后为晚期,该时期,他的艺术日趋成熟。笔势朴茂雄伟,造型极为夸张,与众不同。他所画的有些鸟个性倔强有一种触之即飞的感觉,有些鸟却蜷足缩颈一副既受欺但不屈服的神态。此时他在构图和笔墨上更加简略,可谓惜墨如金。这些形象塑造,无疑是画家自己的真实写照。

艺术风格特点

  他的山水画,远尚南朝宗炳,师法董源、米芾及董其昌等人的江南山水。其作品多为水墨,常常用董其昌的笔法描绘山水,但又不同于董其昌,董其昌的画面滋润明洁,他却不以明洁幽雅的格调示人,品读其作品,画面满目凄凉,于荒寂的境界中充满着雄健简朴之气,反映出他孤愤的心境和刚毅的性格。八大山人的画在当时影响并不大,传其法者仅牛石慧和万个等人,但对后世的绘画影响是深远的。如清代中期的扬州八怪、晚期的海派以及现代的齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等,皆受其熏陶。

  八大山人的绘画艺术特点是以形取神;用笔豪放,惜墨如金;布局疏朗,意境空旷;他的真情实感借笔墨形式得以淋漓尽致地抒发。八大山人的艺术修养丰厚,艺术上孜孜以求,诚如他自己所说:读书至万卷,此心乃无惑;如行路万里,转见大手笔。

朱耷花鸟画风格最具代表性特点是“少”, 朱耷自语即“廉”。

  (作者系教授、清华大学博士后,中国书法家协会教育委员会委员)

主要表现在三个方面, 首先,
描绘对象数量少
。朱耷的花鸟造型简约含蓄。在朱耷的世界里, 一条鱼,
一只鸟, 一块奇石, 一棵藤, 一朵花, 一个果, 甚至一方印章,
都可以构成一幅完整的画面。形与趣紧密结合。

其次, 塑造对象时运用笔墨次数少。朱耷充分利用生宣吸水能力强,
墨汁易扩散的特点来表现自己独特的艺术语言。突出事物主要特征并化繁为简,
寥寥数笔绘制出物象的情态、质感和状态, 表现其生动形象。

第三, 物象占的空间少。八大的艺术作品都留有大面积空白。“知白守黑”,
通过黑白之间强烈的对比能够最大限度地突出主体物象,
给人留下无限的想象空间。“计白当黑”将留白作为构图的重要部分,
大面积的留白形式使得画面简洁有力。
更突出了绘画主体与笔墨运用的简练与概括。朱耷画面简洁,
但少而不枯, 使得画面构成紧密, 情感充沛, 宗旨突出。

史上最贵的一只鸟

清 八大山人 孤禽图

成交价6272万元

在朱耷的内心自有一哀皆哀的飘零贵族的哀叹。这种明代遗民压抑的心态让朱耷在绘画中寻找安定和矫正。朱耷晚期的绘画作品,
随意而不恣肆,
有别于朱耷早期绘画作品严谨拘束的绘画特点。从心所欲而不逾矩,
这正是禅学的法则, 禅者的心态是克制, 活泼但不放任自流,
而是安住在一种不即不离观自在状态下的。

朱耷晚年的绘画不再那么孤僻和幽冷, 反而有种平淡悠远的精神,
透露着朱耷平淡宁静的心态。不难发现晚年的朱耷喜欢画很多小动物形象,
使得其画作蕴含着一种奇情异趣的气质

朱耷 鸟石图

除了夸张的方形眼睛, 也渐渐出现了小圆点眼睛,
这些眼神似乎都显示出一丝隐约玩世的幽默神气

新澳门萄京娱乐场官网 ,这种变化首先是晚期朱耷遗民情感的变化,
因为和僧友之间的交往让朱耷渐渐不再孤单, 身体在晚年也渐渐复原,
情绪上他渐渐由愤怒转化为内敛的平和,
其次是禅宗思想对朱耷绘画思想的影响变化,
晚年的朱耷在日复一日的禅修中逐渐顿悟, 开始追求对人存在意义的探寻。

禅宗“实相无相”的思想深深地影响了他无论是绘画还是书法作品。八大将这个思想融汇到了绘画中,
也是他的画明东实西,
时实时虚的主要原因之一。最后是文人画表现性特征的影响和山人绘画技法的娴熟,
促使朱耷在绘画上得心应手, 削尽繁冗。

朱耷 荷鸟石图

虽然朱耷的遗民情怀从未消失过, 一句诗、一笔字、一点画都是对亡国的思念,
但这已不是朱耷绘画的全部内容, 在朱耷花鸟绘画成熟期,
他的遗民情感表达趋向隐晦, 不再像中期那样愤愤不平,
而是变得归真、平淡及幽远。所以说将朱耷塑造成一个为敌对清国而拨墨挥毫表达愤怒的遗民画家是有失偏颇的

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朱耷花鸟

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